Art Basel HK 2015 － 你想睇乜野？

周潔 (中國）

美妙的規劃, 2015

鐵絲、混合媒體

位置：北京現在畫廊 (1B10)

「鐵絲」製成的梳發、地毯、公仔，帶出麻庳、刺痛及不安 － 藝術家周潔去年在個展《周潔個展－36天》中，曾關在畫廊裡裸體生活，還睡在「鐵絲床」上整整36天，引起了廣泛報導。這個新的家居裝置作品，延續了之前個展的行為藝術，不過相比起來，這作品真是小兒科啦。

SeungJoo Kim (韓國)

尺, 2012

木, 珍珠母

位置：Leeahn Gallery (1C29)



韓國藝術家 SeungJoo Kim 10年以來均採用「尺」這個意念，恰到好處地反映社會上存在的偏見及不公平。每個人都用過間尺，這個符號令人容易受落。她的裝置設計簡約，大抵受 Donald Judd (1928-1994) 的風格影響。

Tallur L.N.塔魯 (印度)

色彩恐懼症, 2010

約. 500 x 200 x 300 cm

木, 銅, 錢幣

E13

2008年金融風暴之後，很多人得了金錢恐懼症－ Tallur 作了這株治療焦慮及恐慌的「許願樹」，你只要把一個錢幣，用槌子釘嵌入樹木裡，藉著簡單的儀式，製造一下敲擊聲，心裡的夢想便有機會如願以償。參與者順帶在過程中，可思索金錢的真正意義。

Carsten Hoiler (比利時)

蛇, 2013

 174 x 18 x 60 cm

樹脂、藍玻璃眼

Carsten 愛利用新科技注入他的作品中，過往有很多令人拍案叫絕的大型裝置，亦經常利用樹脂，製做螢光色的動物雕塑，如犀牛及鱷魚等。這條吃飽了的蛇也蠻可愛。藍眼晴亦是這些
動物雕塑的標誌。

羅智信 (台灣)

《下午》, 2013


眼鏡, 地毯, 蛋黃, 紙, 紙巾, 紙巾盒

位置：谷公館 (1C31)

羅智信相信，生活四周圍中很多無厘頭，都是創作的靈感！就地取材，可以利用 Ready Made 的眼鏡，紙巾盒等製造故事，看來絕對是 Dada 大師 Duchamp （杜尚）的信徒。

Allen Jones (英國)

《表演時間》 2008

強化複合玻璃、皮革

英國著名藝術家Allen Jones 塑造了一個只有一半的女性晚裝身體，另一半則是由皮革製成的布幕，他的作品中的女性形態，經常引起爭議。

王克平 (中國/法國）

《袖手旁觀（男與女》 1999

袖手旁觀 （女）：340 x 128 x 85 cm

袖手旁觀 （男）: 340 x 100 x 90 cm

木材

王克平這兩座寵大的男女木雕，由同一棵超巨大的樹木雕鑄而成。男女性徵順應天然樹節及木紋雕琢，手法粗曠抽象帶獸性。女性塑像比男性高大，可見他較著重女性。不可不知，王克平是1979年成立的「星星畫會」成員，為了追求藝術創作自由，當年也參與遊行啊！

奈良美智 (日本）

Setsuko the Cat, 2012

149 x 133 x 125 cm

Bronze

位置：Blum & Poe Gallery (3D04)

各奈良美智的Fans, 要來看看大頭妹的改變 － 狡黠的眼睛變溫柔沈著，眼神少了反叛，笑容也帶著堅忍，面對日本東北大地震後，令很多藝術家改變了，奈良是其中之一，連帶作品人物所表現的表情也改變了。

Myeong Beon Kim

無題, 2014

鹿標本、葉、樹幹

位置：Gallery Ihn  (1C21)


這位韓國藝術家擅長將兩種截然不同、甚至南轅北轍的東西組合起來，有時是人工 vs 天然，這件無題作品則是動物 vs 植物，產生出異想天空的超現實效果。

Sam Jinks (澳洲)

無題（Standing Pieta), 2014

矽、色素、樹脂、人體毛髮

位置：Sullivan + Strumpf (3C12)



Sam 將經典聖經故事重新演繹，銀髮熟男取代了聖母，長髮的耶蘇變了平頭裝。兩人身體合乎比例地縮細，令超真的人物雕像加添了距離感。

Trevor Yeung 楊沛鏗

《酣 睡床》,2011至今

收藏級噴墨打印、布、鈎，40 x 60 cm

位置：Blindspot Gallery (1C51)



自漫大視覺藝術系畢業後，Trevor 外遊時經常入住青年旅舍，每當清晨便拿起相機，拍攝這些同途人酣睡時的姿態，藉著偷拍拉近人與人的距離。作品徘徊於介入與逃避之間，既客觀又感性。

Art Basel HK ~ Encounter 作品 ：周奧《陵墓》本土得來好國際

《陵墓》2014

樹脂、塗料、金屬  341 cm X 341 cm X 559 cm 

來香港居住已九年的Joao Vasco Paiva 有個中文名字，叫周奧。這個名字如果用普通話唸起來，就和葡文發音差不多，令人頓感親切。

馬凌畫廊(Edouard Maingue Gallery) 去年提交了周奧的作品《陵墓》建議書，參選本屆Art Basel HK 的 Encounter (藝聚空間 )，旋即被策展人 Alexie Glass-Cantor 揀選為20件大型裝置藝術作品之一。

Encounter 這個策展部分，是Art Basel藝博會品牌 － 包括巴塞爾及邁亞美的Art Basel －的常設項目，目的是透過大型裝置，讓藝術生氣活力滲透於展區之間，觀賞者可在穿梭畫廊展區之餘，喘息一下拍拍selfie 。 香港今屆有不少向高空發展的作品 － 原木雕塑、山水畫卷、還有不少聲畫撩動的項目 － 換言之，作品既要有深意，亦要具「吸眼球」的元素。

周奧的《陵墓》也足有5.6 m 高，不過它沒有宏偉莊嚴的建築，也沒有令人仰望的氣勢，只見一個個外型像發泡膠但實質是石脂的箱子，一層層四平八穩地疊高起來，看來完成了貨運的工作，下一步就是被丟棄。

Joao 有個中文名叫周奧

居住在南丫島的他，最喜歡觀察身邊的行為事物，對城市的廢棄物及交通系統最感興趣。今次的靈感，既來自這些被人廢棄，而又需要百萬年才可分解的物料，也來自柬埔寨的吳哥窟、埃及的吉薩等遠古陵墓，大抵在揶揄城市人此刻的過份虛耗，為進入死胡同的人類提出警示。

問周奧：「你希望別人看過作品後，會有什麼啓發嗎？」他答：「希望讓他們思考我們的文明應當拋棄什麼，應當敬畏什麼。」想起之前他在 Artinfo 中的訪問裡說：「The keyword to everything I'm doing is framing. It's calling people's attention to it。」當代藝術家的工作重點是為常態加工，喚起人對身邊問題的注意。這點，我認為周奧是做到了。

周奧去年在柏林 Lichtenberg Studio 任駐場藝術家，令他對自己的目標及方向更感明確。自2006年來香港，並以罕有的優等成續，完成城市大學創意媒體碩士學程(2006年－2008年) 後，周奧開始全職投入藝術工作。在香港藝術圈內，他是個較特殊的人物，除了能融入香港社會，還具有葡萄牙人的採索精神，足跡遍世界各地，加上積極地參與各項駐場計劃及展覽，均令周奧愈來愈受注目。他剛剛還入選了Sovereign Asia Art Prize 2015，有機會最後被選為得主。

藝術無分國界，韓國畫廊介紹美國藝術家，香港本地畫廊推薦中國內地藝術家。但在眾多Encounter作品中，只有周奧的 《陵墓》可被視為香港本土藝術家的出品，定義不在藝術家是否在港出生，而在於作品脈膊是否與香港相連。令人欣喜的，是《陵墓》取材自香港本土，卻又反映同類型大都市的面猊，同時採討人類古今面對的存亡問題，絕對可稱得上是一件具國際視野的作品。

想看周奧的作品，可到Hall 3, E17。

Art Basel HK 2015 公開展覽日期 
3月15日(星期日） 1pm - 8pm
3月16日(星期一） 12pm - 8pm

3月17日(星期二） 12pm - 5pm

http://edouardmalingue.com/artists/joao-vasco-paiva/

Art Basel HK 2015 - 人頭湧湧

Paul Kasmin Gallery, New York

Yavuz Gallery, Singapore

「解碼遊戲」－ 向Alan Turing 致敬

電影「解碼遊戲」Imitation Game 是一部Biopics傳記，主角是於1954年因「同性戀罪」被逼接受「化學閹割」、其後短短41歳即自殺而死的英國超級數學家Alan Turing神秘傳奇的一生，他是第二次世界大戰拆解納粹德軍Enigma 代號的重要人物，他的貢獻被認為令二戰提早了兩年結朿，也間接拯救了1400萬人的生命。然而他卻像是被歷史屏敝了，他的事績基本上一直受監密，直至於1980年代才開始為人所知。2009年，當時英國首相Gordon Brown回應了收集有3萬簽名的網上聯署，代表英國政府對Turing 二戰後的殘忍所作所為公開致歉，最終於2013年獲得英女皇追加正式道歉。



電影觀眾看起來精彩感人的情節，但原來與真實不符之處也不少，如本身對Alan Turing 不太熟悉的，可能不太介懷，但假如讀過Andrew Hodges 的 Alan Turing: The Enigma這本書的讀者，便會滿不是味兒，難怪在英國這部電影也引起不少爭議。

電影情節不能信以為真

英國衛報作者Alex von Tunzelmann 特別提到電影情節中有Turing 與蘇聯間諜John Cairncross 互相包臂，前者不舉報其特務的秘密，後者替他保密同性戀者身份，全是子虐烏有，因為事實上這位前蘇聯間諜根本不屬於Turing的解碼團隊，兩人素未謀面，故此是冤枉了Turing。另外，把Turing報案被爆竊的年份由52年改為51年，亦是不能原諒的疏忽。

另一方面，片中為了要找一個反面的人物來增加戲劇效果，把 Turing 的上司 Commander Alastair Denniston 塑造成為多番阻撓的壞人，實是有欠公度，特別令他的後人很不滿。

也有認為電影把Turing 的經歷以三個時空穿插敍述，是巧妙兼引人入性的安排，然而這處理早見於1996年BBC播出之Breaking the Code 電視劇，那時亦同樣運用了三段時空交錯的處理方式，質疑「解碼遊戲」的原創性。

不叫Christopher 叫 Bombe 

不過，電影雖然並沒有贏得2015年奧斯卡或BAFTA什麼大獎，只由Graham Goodman贏得了「最佳改編劇本」 獎，可說是對編劇的一個肯定 － 畢竟電影不是記錄片，在傳記電影中加添小說（Fiction）元素，才會有令人津津樂道，回味不已的片斷。

片中最令人動容的一幕，原來也是編劇精心策劃的虛構情節 － 少年Turing被校長單獨召見，通知他好友Christopher 的死訊，而Turing則壓抑著情緒，強裝與Christopher不諗熟，然後大家都知道，那部解碼電腦，己被名為Christopher，將Turing多年堆藏心底的同志之愛，表露無遺。而Turing 少年時的機智沉著，亦成了他成長後的美德。

此段情節被斥為虛構 ，原因是當時校長只是公開宣怖Christopher的死訊，而解碼電腦亦非命名Christopher, 而是the Bombe 。電影情節不能信以為真，始終是夢工場一個。