1960-70年代在美國冒起的行為藝術（Performance Art) 先驅者當中，一位是以種族及性別企視為題材的嚴肅女學者Adrian Piper (b.1948)， 另一位是鬼主意多多的Chris Burden（1946-2015), 兩位前衛大師風格迥異，然而均有感傳統媒介已失去爆炸力，無法反映身處之動盪時局及矛盾情緒，在面對越戰規模擴大、民權運動持續、新興電視媒體等衝擊下，認為需要以更激進的形式回應大時代，他們不約而同選取了Conceptual Art 中之一種表達形式：行為藝術 。
40年過去，Adrian Piper適逢在剛開幕的「第56屆威尼斯雙年展」捧走金獅大獎，Chris Burden卻剛剛於5月10日因癌病在洛杉磯家中逝世，享年69歲。為紀念Chris Burden這位不算高調的藝術先鋒, 特別選出其告別塵世前的最後一個展覽：2013-14年紐約新美術館（New Museum)
《Extreme Measures》中兩件令人拍案叫好的中後期作品與大家共賞。當時小妹有幸在場，拿準了照相機大拍特拍。
發動「巨輪」 －繼續挑戰高難度
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The Big Wheel, 1979
3-ton, 8-foot diameter, cast-iron flywheel powered by a 1968 Benelli 250cc motorcycle |
重6000磅以及直徑8呎的「巨輪」由鋼鐵鑄成，靚仔工作人員開動了由後輪推動的摩托車，以每分鐘200轉的動力推動巨輪，摩托車停了下來，巨輪仍可繼續轉動2.5小時，令在場的人都嘖嘖稱奇。藝術家把物件的能耐推至極限，暗喻反抗的能耐也是無限；透過這段由人力與機械合演的行為藝術，同時反映出自主與被動，抗爭與屈服之間扣人心弦的張力。
「波子」與「隕石」較量
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Porsche with Meteorite, 2013
Restored 1974 Porsche 914 with 390-pound meteorite, steel frame, 5025 lbs.
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另一作品則是一輛老式「波子」與一顆「隕石」的「蹺蹺板」遊戲，經過精秒計算，平衡了兩邊板塊的長度（波子的一邊較短），重2190磅的波子與僅有六份一重量的隕石，打成平手，兩者均吊懸在空中。藝術家介入在人類科技與外太空的力量之間，在力學和美學之間取得了平衡，氣定神閒地把千軍萬馬，危機四伏的感覺凝住。看深一層，於
1969-1976年投產的「波子914」由於耗油量特大，在石油危機及油價高漲的年代銷量甚差，其實是一個失敗的商品，再看它與隕石原殊的體積比例，誰勝誰負已不言而喻。
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| 重390磅的隕石 |
Chris Burden 在70年代經常作出挑戰身體極限、並對社會冷嘲熱諷的行為藝術。接近80年代，他開始更加深思熟慮，轉而製作重形雕塑及裝置，對戰爭及社會作出深刻的批判，昔日的行為藝術家變成退居幕後，讓位給這些巨輪及隕石等物件做其代言人。
經典行為藝術 影響了數代人
生於波士頓，12歲時曾在沒有麻醉藥的情況下動過手術，對痛楚體驗深刻。小時候亦曾遷往法國及意大利，到入大學時又返回美國，在Irvine的加州大學Pomona College完成MFA，自1971 至77年期間的展出及行為藝術作品達共54件，不過如今後人祗能從照片、錄像及他個人的手記中回顧這些佳作。在引為經典的Shoot (1971) ，他叫助手對著他開槍，結果子彈誤中了他的左臂；在Bed Piece （1972)，整整30天他自困在畫廊中，期間由友人把食水及如廁用具帶給他；看Velvet Water (1974)，他把自己的頭浸在水中，測試忍耐的極限 －是不是有點似曾相識呢？明眼人不難看出其作品深深影響著往後發展的Body Art, Conceptual Art 及裝置藝術等，由同期的Marina Abramovic，到八、九十年代甚至當今的中外藝術家，相信也不會否認Chris Burden 確實是行為藝術的領路先驅。
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| Bed Piece, Market Street, Venice: Feb 18 - Mar 10, 1972 |
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| Velvet Water, School of the Art Institute of Chicago, 1974 |
昔日展覽：
Chris Burden: Extreme Measures
日期： Oct. 02, 2013 － Jan. 12, 2014
地點： New Museum, New York, U.S.A.
http://www.newmuseum.org/exhibitions/view/chris-burden-extreme-measures
