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| 藝術家周俊輝於漢雅軒《無話可說》最新個展 |
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| 《讓子彈飛 －「靠的就是以假亂真魚目混珠之章法」》100 X 150 cm , 2014 |
近年移居北京的著名文化人陳冠中，剛為周俊輝於漢雅軒最新個展「無話可說」的特刊寫了序，名為〖未然的已然〗，論及「當代性」的定義，帶我們導賞周的作品，同時也暗喻港人進退猶豫的現況。
陳冠中早於數年前已認識周俊輝本人，卻一直無緣親睹其作品「真蹟」，不過對於作品的「當代性」，懷著高度肯定。他引用了哲學思想猛人亞甘本(Giorgio Agamben）之說，認為要「成為當代」，便要跳出線性時間（Linear Time)之順序描述，採用一個保持距離的角度，甚至取黑暗遠光亮，在䑃朧及暖昧中，更能清晰看到當前 －「未然與已然之間」－想是指「未發生與已發生」兩個階段之間的臨時性狀態。其實，周俊輝個人也説出雷同的觀點：寄語一個有距離的側面，能更準確描繪眼前。
塑造一個有距離的側面
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| 《細路祥－「那裡將來是解放軍的」》 244 X 488cm , 2014 |
塑造一個有距離的側面
周俊輝「重繪」經典港產片的《電影系列》，可說是這種「當代性」的典範 － 縱橫四海、無間道 、英雄本色等 －自2006年起他開始重畫過去八九十年代以來近30齣電影，一幕幕經典對白，不單純在「懷舊」昔年的電影黃金歲月，而是這些集體回憶，蘊藏一份「未然」，存在前瞻性的啓發。仔細觀賞，其著色用之磁漆顏料（Enamel paint) 較一般油彩效果䑃朧，是故意為既虛又實的情節添上一塊濾鏡，塑造出若即若離的距離感，以便能更清晰看到過去與未來的糾結關係。
今次展出之《細路祥》（2014) 取自導演陳果2004年電影，周俊輝揀選了經典一幕：回到97移交前，三個小孩在尖沙嘴海濱長廊玩耍， 港孩「細路祥」遙指對岸介紹添馬艦，另一位從大陸來的無證女孩則說：「我知道，那裡將來是解放軍的。」道出香港誰屬的政治現實宿命。
陳冠中沒有逐一分折周俊輝展出的作品，但他引述德勒茲(Gilles Deleuze) 關於「潛存」與「實存」的見解，指出潛存是未發生的事實，同樣可視為真相的一種，作為觀者看《細路祥》「潛存」的97集體回憶，無時無刻緊隨我們，對我們該反抗還是妥協接受未來，都有一種啓發性的心靈觸動。
今次展出之《細路祥》（2014) 取自導演陳果2004年電影，周俊輝揀選了經典一幕：回到97移交前，三個小孩在尖沙嘴海濱長廊玩耍， 港孩「細路祥」遙指對岸介紹添馬艦，另一位從大陸來的無證女孩則說：「我知道，那裡將來是解放軍的。」道出香港誰屬的政治現實宿命。
陳冠中沒有逐一分折周俊輝展出的作品，但他引述德勒茲(Gilles Deleuze) 關於「潛存」與「實存」的見解，指出潛存是未發生的事實，同樣可視為真相的一種，作為觀者看《細路祥》「潛存」的97集體回憶，無時無刻緊隨我們，對我們該反抗還是妥協接受未來，都有一種啓發性的心靈觸動。
打從初出道至近年，周俊輝都擅長挪用經典藝術作品來作重塑或二次創造，著力營造戲劇性高潮，然其黑色幽默感卻常自然流露。2005年他開始以3R照片拼合成壁畫式的攝影裝置創作，挪用藝術史「已然」的經典，例如借用文藝復興達文西之《最後的晚餐》，自己一人分飾門徒及耶穌等角色，同時又扮演Raphael《學院》中的柏拉圖及亞里士多德等雅典學者，又在ART HK 博覽演活 Edouard Manet 的《草地上的午餐》，藝術家過足表演慾，也借古喻今，為高雅的藝術混入「惡搞」新文化。 如此說來，周利用「已然」找出「未然」的脈絡，大抵早己萌芽。
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| 《舟上的金正恩》2015 攝影裝置 249 X 495 cm |
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| 《最後審判米高安哲奴的船》2015 攝影裝置 249 X 495 cm |
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| 裝置現場 |
周俊輝今番在新作《舟上的金正恩》中，把自己的大頭貼在從淘寶買回來的毛主席像上，扮成金正恩向群眾揮手，所謂「群眾」祗是偷天換日的假人模型，為這位北韓領導人的宣傳照製造了反高潮；與之相對是另一幅攝影裝置《最後審判米高安哲奴的船》，周挪用了Michelangelo 繪於Sistine Chapel 的宗教壁畫 The Last Judgement Day，被判落地獄者從船上落慌而逃，隱喻極權下人民猶如活在地獄。周俊輝喬裝成金正恩，明顯是指桑駡槐，痛斥類似的統治者，亦體現了陳冠中所說：當代藝術家是「不合時宜但入世的另類」，為創造不可知的新感覺而努力做「遊牧表演者」。
社交網絡謊言成畫作
說到挪用日常物件作為創作材料的《手機截圖》系列，可算是周俊輝的最新嘗試兼贏得共鳴之作。原來他發現從網絡社交媒體Facebook、WhatsApp、WeChat傳來的圖像，當中充斥著令人失笑的謊言騙局，於是便以墨筆手繪方式，把這些「已然」的假新聞畫成定格，從中笑謔病態社會的荒謬與無知，也可以看到藝術家對無奈世情祗能沉默回應。
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| 李嘉誠：「通知天文台早上九時落波」鉛筆紙本12 X 17 cm, 2015 |
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| 上海譯報： 「我重火力戰機雅制南海外軍」墨筆紙本29 X 20 cm, 2015 (插圖用了《星球大戰》的四腳機械人） |
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| 左：看東方：「香港萬人集會慶國慶，支持依法落實普選」墨筆紙本 20 X 29 cm, 2015
右：隨意窩：「中國那些山寨貨讓全世界都笑翻了」墨筆紙本 29 X 20 cm, 2015
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| 東方日報：「皖官搏政績，訪老照造假」墨筆紙本 29 X 20 cm, 2015 |
香港的「幽靈時刻」
陳冠中又引述德里達(Jacques Derrida) 提到的「幽靈時刻」的概念，指出「也許這十年是香港的幽靈時刻...許多本地藝術家、論述家和行動家包括周俊輝，都曾替幽靈打氣、上顏色，讓她們豐滿一點、能量大一點，能見度高一點。」這說法正好將周的作品作了一個小總結。
目下的政治及民生被昏暗的天色籠罩，拒絕向資本及權力妥協的幽靈都得不到安寧，令不少人感到無奈及「無話可說」，正如周俊輝之展覽命題。
筆者曾遇上被時局困撓、感到無奈及失去創作動力的藝術家，但願這黑暗且前景不明的階段僅是過渡期。我相信正因為身邊荒謬事、矛盾事那麼多，也正是藝術家可找到更多塑材去發揮個人潛質的契機。
藝術家周俊輝 網址：
http://www.chowchunfai.com/
展覽：
周俊輝 無話可說
HAVE NOTHING TO SAY
CHOW Chun Fai
地點：
Hanart TZ Gallery
漢雅軒
日期：
22/8 - 12/9/2015
筆者曾遇上被時局困撓、感到無奈及失去創作動力的藝術家，但願這黑暗且前景不明的階段僅是過渡期。我相信正因為身邊荒謬事、矛盾事那麼多，也正是藝術家可找到更多塑材去發揮個人潛質的契機。
藝術家周俊輝 網址：
http://www.chowchunfai.com/
展覽：
周俊輝 無話可說
HAVE NOTHING TO SAY
CHOW Chun Fai
地點：
Hanart TZ Gallery
漢雅軒
日期：
22/8 - 12/9/2015
