科技拉近藝術與觀眾距離
作為引子，不能不提到 Google Tilt Brush 特別為畫師、平面設計師、插畫師等藝術家而設的VR創作工具 。它提供了360度的虛擬創作空間，促使傳統的平面藝術家，跳出二維的思考角度。看跳躍於3D空間的 George Peaslee 利用 Tilt Brush ，重繪現代藝術經典《The Starry Night》 （看片），好玩程度相信連原作大師梵高（Vincent van Gogh) 也想翻生罷。該項目邀請六十位藝術家駐場參與 Tilt Brush 的試用及體驗，讓工具不斷改良，相信將帶來更多繽紛耀目的VR創作。
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另一類VR的應用，目的是為增強觀者的投入感 （Immersiveness)。猶記得已故建築師Zaha Hadid 於香港及倫敦蛇形藝廊(Serpentine Gallery)回顧展帶來的虛擬世界體驗；代表Monumenta 2016 的旅法藝術家黃永砯在其50比1的微縮《Empire 》裝置，攝製了Grand Palais 現場的VR影片，讓戴上 Samsung Gear 的觀眾游走於強烈對比的時空；日本恐怖美學漫畫大師伊藤潤二(Junji Ito) 之個展，特設AR體驗館，讓平面漫畫隨即增強為恐怖動畫；另一VR 平台 Acute Art ，則委托三位頂尖國際級藝術家 Jeff Koons、Marina Abramovic、Olafur Eliasson 站台，分別製作三個VR 項目，以求先聲奪人。面對日益增多的VR/AR應用，觀眾會否變得習以為常？不過，我認為VR/AR/MR具拉近觀眾、藝術品、藝術家之間的距離，也讓藝術更容易接近，功不可沒。
天龍山石窟項目：「數位修復」新里程
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| 第2窟 —虛擬現實展示 |
其實，在藝術領域中，影像科技若能用得其所，其功能又豈限於觀賞？由芝加哥大學東亞藝術中心啓動的「天龍山石窟項目」，是北京OCAT研究中心『遺址與圖像』展覽展示的兩個項目之一（註2)。該展由著名學者巫鴻策展，他現時亦是OCAT研究中心北京館的執行館長。近日參觀了展覽，得悉一群文物學者專家及圖像科技人員，近年默默耕耘，將VR/AR功能結合3D掃描、影像重塑及電腦拼圖技術，將被毀壞的文物以「數位修復」(Digital Reconstruction) 方式重新組合及建構，讓觀者重見獲復修的石窟佛教造像，將為藝術史、考古、文物保護及藝術鑑賞寫下新一頁，甚感興奮。
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『遺址與圖像』展覽策展人巫鴻先生。(Photo from 天龍山石窟項目網址)
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追遡石窟造像的流散歷史
天龍山石窟佛教造像，位於山西省太原市西南部，重要石窟共21個，先後開鑿於東魏、北齊至隋唐（公元534 —907)，跨越四個朝代四百逾年。在南北朝這段亂世時期，佛教特別昌盛，造像亦極傑出，雖不及敦煌石窟般規模宏大，卻勝在精雕細琢、造型優雅，可惜該處石窟卻是國內佛教造像被損毀盗竊的重災區。二十世紀初，日本學者組成考察隊往拍相片及記載見聞，令石窟內的佛教造像揚名海外，豈知卻帶來反效果，自二十年代起，造像不斷被盜竊及破壞；截至1940年，大部分天龍山石窟中的造像已流散至日本及世界各地，當時政府一籌莫展，直到1983年起，該處歸由「天龍山文物保管所」管轄，防衛及保護岩壁的工作方展開。
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| 展覽視頻：第21窟的佛坐像， 現存於哈佛藝術博物館。 |
這些堪稱國寶的佛教造像，被盚竊後輾轉落入博物館及藏家手上，包括著名東京根津美術館 (Nezu Museum) 、大阪市立美術館 (Osaka City Museum of Fine Arts) 、紐約大都會博物館 (Metropolitan Museum of Arts)等，而位於麻省的哈佛藝術博物館 (Harvard Art Museums)，由藏家Grenville Winthrop 的捐贈中取得多達25尊造像，天龍山石窟藏量相信居全球之冠。據資料顯示，流散各地的博物館多達數十間。（註3)
事實上，不少造像不僅身首分散異地，常見缺頭斷臂，損毀嚴重，據知是因當年劫掠者會先切走頭部，然後再回來鑿取佛身，為使無頭的佛身容易出售，無良文物商便將佛身與新造的頭部胡亂接合，風格迥然，格格不入，令人慘不忍睹。
參考歷史照片 匹配石窟龕與造像
要將石密造像回歸天龍山石窟龕裡，本來難比登天，幸芝加哥大學東亞藝術中心，自2013年起，將流散海外的造像部位，以3D掃描方式重新塑造及存檔，至今已為百多個3D模型存檔。另一方面，太原理工大學藝術學院，則負責將天龍山石窟實地掃描，雙方緊密配合進行「數位修復」，至今已完成十個石窟。近代的雕塑研究，除分析個別造像的風格特徵，更需研究造像與周遭氛圍的配合，故此哥大與太原理工兩者的合作，尤關重要。在『遺址與圖像』展覽中，特別揀選了三個石窟 （第2窟、第14窟及第16窟）各以不同的修復形式呈現。篇幅所限，以下僅將展覽所見簡略介紹。
建於北齊（550-577）的第16窟，是天龍山較大的洞窟，該段時期佛像以慈悲優雅見稱，造像呈圓雕線條，有別於東魏時期的浮雕。展覽利用視頻顯示，將存於大英博物館的佛頭，匹配至第16窟西壁佛龕上的佛身；3D掃描技術取得的佛頭模型，表面由密集的三角型構成，紋理精細，覆蓋上石面顏色，力求與原物相似。
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| 戴上AR眼鏡觀賞第2窟的「數位修復」。 |
第2窟的展區乃一模擬洞窟現場的照片實境，配戴上特別的AR眼鏡後，可觀賞以「數位修復」的石窟佛龕及造像。建於東魏(534-550) 的第2窟，是天龍山最早期的洞窟，窟內呈方型，該段時期造像以浮雕為主。據知窟內破損約十九處，由於暫未能找到所有遺失的部分，至今僅修復十處，唯對藝術史、文物保育及相關研究者，已甚具參考價值。
天龍山石窟的佛教造像，從被發現至被毀，經歷了一段坎坷歲月，唯昔日歷史不能重寫，如今能以「數位修復」文物的方式，重現文物原貌，無疑是一個折衷方案。據知現時天龍山石窟項目尚在進行階段，尋找及匹配造像的過程仍如火如荼，全球各大博物館亦協力提供訊息，可見文物保育無分國界，教人欣喜。期望日後的VR/AR/MR 應用，從發掘創意、普及藝術，到文物保育，均日趨多姿多采。
註
1) Dachis, Adam, "What's the Difference between VR, AR and MR?", Next Reality
2)『遺址與圖像』牛津大學和芝加哥大學的兩個研究計劃：16/9-31/12/2017 網址：http://ocatinstitute.org.cn/
3) 天龍山石窟項目網址：http://tls.uchicago.edu
