Art Stories…By Art.Serene: 張培力《水－辭海標準版》＠M+希克藏品展

左起：策展人皮力、藝術家張培力、張曉剛、丁乙。

假如說楊福東的多屏幕影像富有「敍事性」，「錄像之父」張培力可說是故意否定「敍事性」。張培力第一件的錄像作品《30X30》(1988) ，3 小時內不斷重複將鏡子打碎又縫合，目的就是要使人覺得枯燥、乏味、無聊，同時也在證明藝術不是工具，無需肩負任何政治目的，或探究什麼哲學理念，在當時中國高度集權及僵化的政治體制下，這種嚮往獨立自主的藝術精神堪稱前衛。在「M＋希克藏品：中國當代藝術40年」展出的張培力繪畫《X?第四號》(1987)，與此錄像意義相近。「畫一些什麼都不是的繪畫。」及「作品的過程比結果重要。」他在接受亞洲藝術協會訪問時說。

《X? 第四號》1987

「手套」系列參加「89大展」

他的「手套」系列的主體祗是平常物：一對清潔用的膠手套。單色調的畫法極其平實，祗需運用基本繪畫技巧便可，他連續畫了幾乎一模一樣的20多幅作為實驗，還寫了如何複製畫作的指南，創造出「理性繪畫」的實驗，並將行為過程結合於繪畫中；他將物體的訊息儘量簡約，其實是想將聯想的空間留給觀眾。不說不知，原來這畫曾展出於「89中國藝術現代大展」（簡稱89大展），此展象徵一群前術藝術家力圖與官方的中國美術館進行角力，為行為及裝置等前衛藝術爭取表達自由，89年2月5日開展，不消數小時便被關閉，也可說是「六四天安門事件」的前奏。

行為及概念藝術先驅

在另一件作品《褐皮書一號》(1988)，他集合了Performance 與 Conceptual Art 的概念，再用「手套」與代表體制的「郵局」開玩笑，首先是擬定協議書，把載著「手套」的信件以隨機方式寄出，行為被拍成照片作紀錄，配合手套等成為裝置，可說是探討社會體制與個人關係的作品。

《褐皮書一號》1988

其實早於1986年，張培力便與耿建翌等14人在杭州建立藝術先驅組織「池社」，率先在公共空間表演行為藝術，兩人在洛陽以繩子捲著報紙包裹著頭和全身，欲引起公眾及藝術界的關注，本展亦特意將這對好友兩件「89大展」的作品放在一起。

左：耿建翌《第二狀態》1987

右：張培力《X？第四號》1987

《水－辭海標準版》1993

張培力的創意及突破性，在「85新潮」運動之後的中國當代藝術，極具標誌性，從繪畫、到行為藝術及錄像製作，都體現了他的創新觀念。今次「M+希克藏品」展覽中，最具看頭的莫如錄像作品《水－辭海標準版》(1991)。他模擬真實的新聞廣播場景，請來中央電視台新聞女主播邢質斌來朗讀「水」字在辭海字典中的注釋，愈是清晰精準的讀音，愈察覺內容空洞及虛假，暗暗反映藝術家對傳媒被嚴格監控的不滿。當然，該女主播也瞬即令人聯想起89年六四天安門事件，當天正是她宣報軍隊進場鎮壓。