「東京小屋」的反戰與自省。

看「東京小屋」，若然只從紅杏出牆的「偷戀」角度來觀賞主角們內心的掙扎，未免狹翳。當然，飾演平并太太時子的松隆子，不但演技日趨成熟，更把30年代的洋裝與傳統和服穿得韻味十足，她與吉岡秀隆飾的情人板倉(丈夫年輕的設計師同事)之感情發展，源於同樣愛好音樂藝術，亦合情合理；同樣，若然認為女僕多紀(黑木華飾)以道德介入去阻撓這段不倫之戀，乃本戲之重點，便會陷入了老生常談的愛情道德觀，流於陳腔濫調了。然而此片所刻劃的卻不止於此 －反戰與自省才是弦外之音。老實說，這主題蠻明顯的。

松隆子與黑木華。

暮年獨居的多紀(倍賞千惠子飾）默默地撰寫個人回憶錄，對她來說一段耿耿於懷的回憶發生於1930年代的日本社會，年輕的她由山形縣的農村跑到東京富有商人家打工，住在東京近郊的洋風小屋裡。在這段由1931至1945年的軍國主義時代，究竟日本平民百姓如何過日子？一直是中國或日本電影絕少觸及的題材。 

片中對於多紀的年歲有點含糊，不過事件的年份卻很清晰－初到東京時為1931年，即昭和六年，日軍侵佔了中國東北，「九・一八事變」對中國人來說無疑是傷口，但電影中的平井先生，卻喜孜孜地認為一旦成功佔據了中國，其公司經營的玩具便可以傾銷到擁有四億人口的中國去，他的意見當然也代表了大部分被軍國主義所洗腦的日本人。當時未有被憲法所牽制的「昭和天皇」裕仁，基本上可獨攬大權兼為所欲為，為達到侵略擴張之藉口，打著軍國主義的旗號令日人上下心；1937年(昭和12年），發動了全面侵華，次年，日本也被逼放棄申辦代表強國地位的1940年奧運會。

其實，在戰火連連下，不但商人無所得益，(例如平井先生不能再用鐵材做玩具，出口也被制裁)，小市民食物被配給，生活艱難之餘，也經歷生離死別－體格被評為「丙級」的年輕人如設計師板倉也被徵召入伍，適婚女子難找年輕小伙子結婚，要嫁只可找五十歲以上不會被徵召的大叔，這段日本侵略中國、東南亞及朝鮮的黑暗時期，對於日本平民百姓，也是一段極其困苦的日子。

回憶到尾段，當1941年日本偷襲珍珠港，引發太平洋戰爭戰時，不少日本人都以為可以爭一口氣了，在街上無論是小孩還是老人家，每碰到人都會說一聲「Banzai」(萬歲）給國家民族來打氣。戰爭令多少生命白白犧牲－ 平井先生與太太時子便是死於二戰時被轟炸了的東京小屋 － 多紀對自己當年的好戰及無知，深感遺憾，相信也道出了導演山田洋次以及一些當代日本人的心聲。

電影裡沒有提及敏感的南京大屠殺，(即使溫和一點的說法如南京事件也沒有)，也沒有再觸及廣島及長崎原爆事件的傷痛，作為一部不是說教式的電影也功德完滿。影片中白髮蒼蒼的多紀，兩次痛哭自己「活得太久」，一方面既是對於當年一封未有轉交予板倉的幽會情書，心存懊悔，另一方面也是對殘酷戰爭的慨嘆。

影片唯一之敗筆是時空錯亂，將那個才是「當下」搞得有點混亂。故事既主要以多紀倒序式敍述30年代的回憶，戲首是多紀的喪禮及一眾人替她處理遺物，發現信件及小屋繪畫便自自然然是「當下」了。但到了戲末，時子兒子恭一竟又出現來交待情書的秘密，似是有點畫蛇添足了。要對這部改篇自小說的電影公平一點，大概要看看中島京子的原著了。

Release in Hong Kong: 22 May 2014

電影網址：
http://www.chiisai-ouchi.jp/sp/