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艾未未 在倫敦皇家藝術學院 (Royal Academy of Arts) 的
展覽 ，現場所見，最新即興及噱頭之作是其「Lego積木回收站」。停泊於Burlington House 前門的房車，差不多盛滿了由公眾從天窗投下的積木，繽紛斑爛，可見作為藝術家，必需要腦筋轉動得快。有關收集，將用以作拼砌異見人仕圖像，12月展出於墨爾本
National Gallery of Victoria ，有可能成為歷來最多公眾參與之作，寫下歷史性一頁。
回到展場之內11個展廳人頭湧湧，「老外」們都看得興致勃勃，互動性十足。一般西方人對好或壞、欣賞或厭惡，表情會溢於言表。
監倉小模型、四川地震最受囑目
當中最受注目的，要算反諷四川地震腐敗官僚的作品 －《直》(Straight) － 活像一座悼念死難者紀念碑，艾未未請來工人歷時兩年，把倒塌災區屈曲了的鋼筋拉直，整整90噸運送到倫敦這幢17世紀的羅馬式建築，平整地以波浪紋排列；錄像及照片助觀眾自行發掘真相，天災與人禍相遇製成悲劇，看得動容者不少；兩面牆壁一行行排著5196位年青死難學生的名字，要知道中國官方一直禁止追查死難者，艾未未自2008年起歷時四年發動民間追查真相，往後被監禁及扣壓都和此分不開。
《直》 2008-2012
現場觀眾對四川地震災情看得動容。
四川地震浩劫後照片。
吸引最多人潮的另一作品是名為《S.A.C.R.E.D》的微形鐵籠監倉，重現2011年他被扣押81天的現實場境，六個英文字分別代表了在監視下吃飯、如廁、睡眠、踱步、洗澡及被問話等生活狀況，英文sacred (神聖）與 scared (恐懼）祗差一個字，深具諷刺性。作品將人身自由被剝奪的處境深刻暴露，加上雕塑栩栩如生，巨細無遺，足令觀眾輕易投入，甚至不知不覺參與了監控的角色。
可從小窗監視被盤問情況。
觀眾反應熱烈，逐一排隊等候，從小窗探頭偷窺。
從天井小窗監視睡眠情況。
《S.A.C.R.E.D》裝置展廳現場。
此裝置以《黃金歲月》牆紙包圍。
以「草泥馬」向極權統治說「不」
在另一以白雲石覆蓋的展廳，艾未未又把北京草場地家中，連兒子也一同被監控的自身經歷反映在作品中。 從監視器、手提攝錄機、嬰兒手推車及面罩，均像被白色恐怖籠罩；巨幅雲石草地，由770塊獨立的六角形的組件密密砌成，每塊看似相同卻又紋理廻異，暗喻人人有獨立性格，人權誠可貴。作品命名為《草》，以內地粗口「草泥馬」顯示對極權統治的反抗，同時亦有「野草吹不盡，春風吹又生」之暗喻 ，足見創作者信念頑強，亦不輕易屈服 。
《草》 2014
《大理石嬰兒車》2014
《監控電視》2010
直接控訴打壓言論及網絡自由的
作品還有《河蟹大屋》，娓娓道出上海工作室於2010年被官方強逼拆卸的事件。利用陶瓷精心雕琢的3000隻河蟹足能以假亂真，不懂普通話的「老外」又上了語言課，知道了原來「河蟹」與「和諧」同音。另一諷刺性作品為《The Art Book》，顯示這本由Phaidon Press 出版之藝術書，其國內版本將艾未未一頁刪除，改為文藝復興時期作品，兩書拼列，教人失笑。
《河蟹屋子》2015
《上海的紀念品》2014, 由拆缷後的上海工作室組件製造。
《The Art Book》2014，國內版與國際版並列。
《碎片》2005 為香港M+ 希克 藏品 (Sigg Collection)，被外借展出。
艾未未倫敦展其餘大部分作品：地圖、Forever單車、立方體、樹等，均承接之前的概念；未來三年，據路透社報導 ，他已取得德國政府簽發的工作證，將於柏林一所大學授課，亦已和兒子重聚，展開了新生活。
艾未未作品向來像一面鏡子，向西方揭露中國社會政府的黑暗面，以及漠視人權、言論壓制及網絡河蟹等現況。
若身在國外，會否轉而以國際公民身份，轉而批判勢力龐大的商業機構？將是被關注的問題。
Royal Academy of Arts
Ai Weiwei
展覽日期：
至 2015年12月13日
官方網址
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