李波與Andrew Wyeth名畫

李波與Andrew Wyeth 名畫 Christina's World。（網絡截圖）

「懷斯風」影響及當代抒情人民風景畫

已故美國畫家Andrew Wyeth (中譯：安德魯懷斯，1917-2009) 在香港可能較少被提及，但在中國畫壇卻如雷貫耳，對中國從80-90年代至今的寫實人民風景畫家影響尤深，著名的成都畫家何多苓、艾軒（艾未未同父異母的兄長）均不諱言受他薰陶。

懷斯生於美國費城(Philadelphia) 附近的Chadds Ford小鎮，父親N.C. Wyeth也是畫家，小時因病沒進過學校，隨父開始習畫，終生不曾離開過家鄉，如隱士般生活。取材亦以其家鄉大自然風景，畫中人盡是熟識人物和鄰友，將深情融匯其中，慢版定鏡，彌漫著傷感情懷。作品技法上善用蛋彩(Tempura)，色彩持久亮麗，逼真細膩，纖毫畢現，被冠以Photorealism之稱譽。

藝術避談政治  在中國有可為

中國踏入80年代，刮起了一股所謂「懷斯風」，原因是藝術家們都各施各法，無不想擺脫僵化的蘇聯寫實主義，以及千遍一律的具像形式，嚮往一種遠走他方、超逸隱世而又踏實的人民風景，有跡可尋。這種對山河故鄕的眷戀，既易產生共鳴，亦無甚政治爭議性。

據說何多苓與艾軒於1981年初次閱讀了懷斯的畫冊，便深受感動，何多苓的名作《春風已經蘇醒》(1982)，刻畫了一個坐在荒野中若有所思的鄉村女孩，她與旁邊的小狗及背後的野牛，各向其前方仰望；艾軒則取境於西藏，《冷雨》(1983) 中揹著背包的小男童，面向著一片荒漠，很有懷斯作品的影子。

中國在一片改革創新之環境下，藝術界掀起了新浪潮—先是79及80年的「星星美展」、「85美術新潮」開始試驗西方的現代主義；89年「中國現代藝術大展」，揭開了行為及觀念藝術新一頁，90年代初又出現了「政治波普」(Political Pop)及「玩世現實主義」 (Cynical Realism) 等類型作品。對文革作出批判及反諷的作品，無疑更受西方囑目，但懷斯風格類型的鄉土風景人物現實畫作，可說自成一派，持續被國內藝術家及藏家所追捧及鍾愛。

《Christina's World》：紐約現代藝術博物館珍藏

近日常見一幀照片，是新聞人物李波先生，站在一幅繪畫面前留影，該畫正是懷斯最聞名的作品《Christina's World》(1948)，畫中患上小兒麻痺症的女子Christina Olson ，是懷斯太太的朋友。她放棄了用輪椅，靠自己在草地上爬行，朝著自己的屋子進發。畫中看不見她的面孔，是苦楚？是驕傲？畫家刻意留白。但她的堅毅與自信形態，是作品令人感動的原因，也因而成為紐約現代藝術博物館（MoMA) 藏品。

懷斯作品曾於2012年在香港及北京展出，小妹估計當時李波先生曾撥冗參觀，拍下照片，足見對此類溫和作品或較為偏愛。藝術需要在自由的土壤發展，才能百花齊放，藝術的未來才有希望。珍貴的媒體言論自由，又何嘗不是？