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| 勞森伯格於1983年在畫室中製作《四分一英里路》 Photo: Attributed to Terry Van Brunt @Robert Rauschenberg Foundation |
話說 80年代初，中美建交後，中國美術館籌辦了兩個來自美國的重量級展覽：1981年 8月Boston Museum of Fine Art的《波士頓美術館名畫原作展》 帶來Jackson Pollock 等抽象主義藝術家名作；另外，是1985年傳奇現代藝術大師 Robert Rauschenberg 勞森伯格 （1925-2008）首度以私人文化交流形式到北京及拉蕯作展，11月18日位於中國美術館的《勞森伯格作品國際巡迴展》為期22天，吸引全國藝術家風湧到來觀摩，入場人次超逾30萬。
據說一位浙江美術學院的老師，率領整班準畢業生從杭州帶到北京，逗留了整整一個月以學習大師作品。曾有藝術家談及當年觀展後，衝擊太大，有想過不再繪畫，慨嘆怎樣畫也比不上這位大師。(註）
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| 1985年《勞森伯格作品國際巡迴展》場刊封面 |
紐約街頭撿垃圾
我曾看過當年展覽場刊，共47件作品有集成、雕塑或油畫拼貼，全都是創作巔峰時期的經典作品，包括《床》Bed (1955)、《奴女》Odalisk (1955-1958) 《姓名縮寫》Monogram (1955-1959)、《崍谷》 Canyon (1959) 等 。當年文化封閉，藝術家和美術學生只能靠傳閱畫冊中細小模糊的圖片看作品，看了此展頓感嘖嘖稱奇，大開眼界。
1954至1965年是勞森伯格「集成」作品（Combines) 創作的年代，亦是他藝術人生的巔峰時期。從文獻中看，1953年28歲的勞森伯格結束了8個月與Cy Twombly 的歐遊回到紐約，4月即搬進曼克頓下城區Fulton Street 61號的工作室，二戰後美國經濟發展迅速，區内被丟棄的廢物特別多，每次他到街走走，總撿到一些可用的硬紙板、動物標本、舊車軚、明信片、雜誌等，《姓名縮寫》系列大抵在那時開始萌芽。
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《姓名縮寫》1985-1989
@Robert Rauschenberg Foundation
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中國內地當時物資匱乏，以垃圾「現成物」（Found Objects) 來作材料可說是天荒夜譚。85新潮一代藝術家觀看了這批30年前的作品，真正含意是開啓了他們的視野，從畢加索的現代主義、Jackson Pollock 的抽象表現主義，跳到Pop Art、Conceptual Art、裝置行為、Arte Povera 等等，再連接中國本土社會文化，發放異彩。
雅俗共賞 壓抑生共鳴
不過，其實當時很多中國藝術家，未必看懂勞森伯格的作品，文化差異是其一，好些作品看似「無厘頭」地表達城市生活，然卻話中有話， 例如作品《Canyon》(1959) ，以飛鷹標本置於油畫拼貼，夾集兒子嬰兒照片，隱含希臘神話中眾神之王宙斯，化作老鷹擒走貌美少年加尼米德之故事(Zeus abducting Ganymede)。利用希臘神話，隱喻同性之愛，中國人難以立即看懂。
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| 《峽谷》1959 (Museum of Modern Art)
@Robert Rauschenberg Foundation
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| 《床》1955 (Museum of Modern Art) @Robert Rauschenberg Foundation |
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| 《Forged Gift》 1979 |
ROCI 計劃文化交流作品
前文提及的《勞森伯格作品國際巡迴展》，原是這位已故藝術家自資創立的「勞森伯格海外文化交流」（1984-1991)，簡稱ROCI 計劃的展覽項目。除了往中國，他還去了委內瑞拉及馬來西亞等九個國家，透過藝術創作宣揚愛、和平及達到文化交流。
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| 《Canine E Cane》1987 |
現於中環 PACE 畫廊展出之五幅作品，乃「Robert Rauschenberg Foundation」個人基金會所選，乃是70末至90年代初之絲網印刷圖像與油畫混合創作。最早的一件作品是七十年代末期代表「Slide」系列的《Forged Gift》(1979)，雜合布料、攝影、印刷等混合媒介，標誌從表演媒體回歸繪畫的階段性作品；《Canine E Cane》 (1987)屬於1986至93年「發光」系列（Shiner series) 期間作品，以另類方式記錄了身處委內瑞拉時的影像，鋁片上左右兩邊分別是絲印的拳師狗及個人半身剪影，上端再加上閃亮鋼片。
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香港佩斯畫廊「Robert Rauschenberg 勞森伯格」展。
Courtesy Pace Hong Kong.
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北京尤倫斯當代藝術中心(UCCA) 將舉行為期兩個半月的「勞森伯格在中國」展覽 (2016年6月12日至8月21日)，12月英國倫敦Tate Modern 又將展出勞森伯格20年來最大型回顧展，接著又於紐約現代藝術博物館 (MoMA)及三藩市現代藝術博物館 （SFMOMA）分別展出。作為觀眾，我是既興奮又期待的。
註：Thomas J. Berghuis, Performance Art in China, Timezone 8 Hong Kong, 2006, p54.
本文同時刊登於 Standnews
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