來到高古軒畫廊 (Gagosian Gallery) ，見蔡國強的「火藥爆破屏風畫」前，放置了一尊公元前770年的青銅鼎；中國畫家劉丹的一幅山石風景畫，與Giacometti 的人座像古今對望，營造出天地初開的恬靜與神秘 。畫廊首度與來自比利時的亞洲古董商Gisele Croes 畫廊合作聯展，遠至公元3000年前的龍山時代黑陶珍品、唐朝玻璃鳳冠、元朝木雕觀音像等古董精品都來了香港，與其當代藝術藏品襯托合展，古今合奏，頗見心思。
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| 《時間的形狀》(The Shape of Time)展廳現場 |
趙無極與 Giacometti 初遇戰後巴黎
然而，我的眼睛最後還是停留在這兩件展品上：其一是趙無極一幅80年代初的抽象油畫，另一是 Giacometti 的Annette半身雕塑，兩作品毗鄰而列，儼如摯友。策展人如此擺放，相信是緣份及風格的巧合，然而事實上，兩人均同在二戰後的巴黎居住，且確實曾是鄰居。緣於趙無極1948年初到巴黎學藝，喜廣結藝圈良朋，特意租住於當時已成名的Giacometti 附近，兩人因而特別稔熟。
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| 高古軒內 ，左：Giacometti 雕塑 右：趙無極油畫 |
回顧戰後巴黎一片頹坦敗瓦，人心憂戚，流亡各地的藝術家們紛紛回歸，不約而同欲為藝術尋覓新方向。來自瑞士山區的Giacometti 比趙無極年長20年，醉心人像及雕塑；兩人在50年代同樣被巴黎抒情憂鬱的風格影響，亦經歷了由具象(Figurative)轉化至抽象(Abstract)的心路歷程。
Giacometti早期深受「立體派」熏陶，又參與過「超現實主義」運動，其後逐漸演變出身驅瘦長的人體雕塑，無手無臂祗靠座墩作依靠，倍加突出了頭部輪廓，以及空洞洞的孤獨眼神；作品被同期的存在主義大師沙特(Jean-Paul Satre) 譽為最能代表存在主義精神的藝術品，近日倫敦National Portrait Gallery正值展出 Giacometi 之 Pure Presence展覽， 便是以沙特寄語Giacometti的文章命名；Giacometti 往後被譽為20世紀戰後最重要的藝術家之一，在國際拍賣場高踞十大，今年中《Pointing Man》更以破紀錄的1億4千3百萬美元成交 。
Giacometti早期深受「立體派」熏陶，又參與過「超現實主義」運動，其後逐漸演變出身驅瘦長的人體雕塑，無手無臂祗靠座墩作依靠，倍加突出了頭部輪廓，以及空洞洞的孤獨眼神；作品被同期的存在主義大師沙特(Jean-Paul Satre) 譽為最能代表存在主義精神的藝術品，近日倫敦National Portrait Gallery正值展出 Giacometi 之 Pure Presence展覽， 便是以沙特寄語Giacometti的文章命名；Giacometti 往後被譽為20世紀戰後最重要的藝術家之一，在國際拍賣場高踞十大，今年中《Pointing Man》更以破紀錄的1億4千3百萬美元成交 。
趙無極以西方油彩顏料，畫出宋元山水的氣韻個性，兼融東西方的畫風，透過繪畫天地間之風起雲湧，表達內心激盪情懷，建立了扣人心弦的抽象風格，與雕塑大師Giacometti 可說各有知音。
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| Alberto Giacometti 《Buste d' Annette X》 1965 銅 |
藝術家作品於高古軒相逢
這次兩人在高古軒畫廊裡的作品，均屬他們成熟期之作。Giacometti的 《Buste d' Annette X》作於1965年， 顧名思義是其妻子Annette 的半身銅像，他自1954年使專注雕塑創作，一貫地以陶泥手捏修飾好形狀後鑄成銅像，讓冷冷的塑料沁透著感性。趙無極的《27.10.1981》一望而知創作於1981年，秉承了自1958年起以日期命名的概念。自1973年重拾水墨畫，這段期間已琢磨出更具氣韻的抽象風格，他熱愛刻劃看不見的風、空氣、塵土等生命的氣息，對空間及空白的掌握尤其細膩；此作品利用山水渲染筆法簡約地以黑、白、藍三色交匯，綻放出儼如山石碰撞、煙霧飄散的美景，亦繪出虛實結合，動靜交融的激盪情懷。
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| 趙無極《27.10.1981》，1981 100 x 81 cm |
《大教堂》佳士得秋拍逾4千萬港元成交
趙無極一生畫作品約1800幅，由於一時祗畫一幅，慢工出細貨，並不算多產。物以罕為貴，藝術市場上除熱衷於其成熟期的作品，對50年代轉形時期之佳作亦熱切渴求。近日，趙無極繪於1951至52年的Sans Titre (Cathedrale) 《大教堂》，便在佳士得秋季拍賣中，以HK$41,560,000 (USD5,387,473)成交，不但較預期競投激烈，更是他數幅拍賣作品中最貴的一張。
50年代初是趙無極藝術的摸索期，滿載初生之犢對所愛的追尋。他27歲携妻赴笈巴黎，40多天航程落船後首個下午便到羅浮宮看畫；《大教堂》記載了他1951-52年歐遊所見風景。在畫中他以細長的線條，勾畫出歌德式的教堂輪廊，被拉長了的景物，與Giacometti 的人物及雕像可說如出一徹。亦可見趙無極與Giacometti 兩大藝術家之互動與影響。
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| 趙無極 《大教堂》1951-52 80 x 100.1 cm |
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| 趙無極 《大教堂》 近觀 |
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| 趙無極 《雷霆萬鈞》1955 65 x 100 cm |
50年代在巴黎建立基礎
畢竟50年代對趙無極來說絕對是重要的十年。他一生經歷三段婚姻，57至58年經歷離婚及再婚，人生體驗可說有喜有悲。除了天賦才華外，他性格開朗積極，廣交知己並建立深厚情誼，相信亦是成功要素。認識了Giacometti之外， 50年他又結識了一起學石版畫的詩人畫家Henri Michaux，在他的介紹下又認識了Pierre Leob，1952年首度在其畫廊展出，並開始在巴黎建立基礎。1958年他又約同Pierre Soulages 等藝術家好友，一起到紐約找合作畫廊，成功於1959年在紐約Kootz Gallery展出，打開進軍美國的第一步，可見藝術家要成功，除了具真材實料，也要主動找機會。
展覽：
時間的形狀
The Shape of Time
合作：Gisele Croes Gallery
地點：
Gagosian Gallery
高古軒
http://www.gagosian.com/
日期：
26/11/2015 - 9/1/2016
